Es gibt Bücher, die man mit dem Bewusstsein aufschlägt, dass sie ein Stück Popkultur berühren, das man selbst mitgetragen hat. „Der Teufel trägt Prada“ war 2003 einer dieser Romane, die eine ganze Generation von Leserinnen geprägt haben, und die Verfilmung von 2006 mit Meryl Streep und Anne Hathaway hat aus Miranda Priestly eine der ikonischsten Figuren der modernen Popkultur gemacht. „Die Rache trägt Prada. Der Teufel kehrt zurück“ von Lauren Weisberger ist die Fortsetzung, die schon 2013 im Original erschien und 2024 als aktuelle Neuauflage passgenau zum wachsenden Interesse durch das angekündigte Prada-2-Filmprojekt neu auf den deutschen Buchmarkt gebracht wurde. Und ich muss zugeben: Ich habe dieses Buch mit einer sehr großen Portion Nostalgie aufgeschlagen und wurde in vielen Punkten belohnt. Was mich am meisten begeistert hat: das lang ersehnte Wiedersehen mit Andy, Emily und Miranda, die perfekt inszenierte Modewelt-Atmosphäre voller Glamour, Miranda Priestly als ikonische Figur, die auch nach 20 Jahren noch unantastbar bleibt, der bissige Humor und die scharfe Branchenkritik und die spannende Entwicklung der Figuren nach vielen Jahren. 4 verdiente Sterne mit ehrlichen kleinen Anmerkungen und eine warme Empfehlung für alle Prada-Fans und alle, die sich einen glamourösen Ausflug ins Manhattaner Modewelt-Universum gönnen wollen.

📖 Buchdaten

⭐⭐⭐⭐

4 von 5 Sternen

Nostalgische Fortsetzung mit Glamour, Biss und einer ikonischen Miranda Priestly-Rückkehr!

Zehn Jahre sind vergangen, seit Andrea „Andy“ Sachs den Laufsteg der Runway-Redaktion und die eiskalten Blicke ihrer Chefredakteurin Miranda Priestly hinter sich gelassen hat. Damals war sie eine junge, unsichere Absolventin, die von einer Karriere im Journalismus geträumt hatte und stattdessen in der Modewelt-Hölle landete, in der jeder Tag ein Überlebenskampf war. Der berühmte Moment, in dem sie ihr Handy in einen Springbrunnen in Paris warf und sich damit von Miranda befreite, ist auch in ihrem eigenen Leben zu einer symbolischen Zäsur geworden. Heute, ein Jahrzehnt später, ist Andy jemand anderes. Erwachsener. Sicherer. Beruflich erfolgreich. Sie ist Herausgeberin von „The Plunge“, dem angesagtesten Luxus-Brautmagazin Manhattans, und ausgerechnet ihre einstige Erz-Konkurrentin Emily Charlton ist ihre engste Vertraute, Geschäftspartnerin und beste Freundin geworden.

Aus zwei Assistentinnen, die einst um Mirandas kärgliche Gnadenbrocken gekämpft haben, ist ein Duo geworden, das sich gegenseitig hochhält. Ihr Magazin funktioniert. Ihre Freundschaft trägt. Und Andy steht kurz vor dem, was sich anfühlt wie die Krönung eines Weges, den sie mit viel Mühe für sich gebaut hat: Sie will Max Harrison heiraten. Charmant, gutaussehend, Erbe eines einflussreichen Medienunternehmens, der Mann, der auf dem Papier alles ist, was Andrea sich wünschen könnte. Die Hochzeit steht kurz bevor, das Kleid ist gewählt, die Gästeliste steht, das Leben scheint geordnet. Andy hat sich in eine Position gearbeitet, in der sie das ist, was Frauen ihrer Generation von sich selbst erwarten sollten: erfolgreich, geliebt, sicher, mit einem eigenen Standpunkt in der Welt.

Doch dann kippt alles. Fast am Tag der Hochzeit erfährt Andy, dass Max‘ Mutter nie wirklich gewollt hat, dass Andy in die Familie einheiratet. Kleine Risse tauchen auf. Vertrauen wird brüchig. Fragen, die Andy längst beantwortet zu haben glaubte, kommen zurück. Wer ist Max eigentlich? Wollen sie beide dasselbe vom Leben? Und dann kommt der Moment, der alles noch einmal auf den Kopf stellt: Andy ist schwanger. Und während sie versucht, ihr eigenes Leben neu zu sortieren, kreuzt sich ihr Weg wieder mit dem, was sie am wenigsten gebrauchen kann. Miranda Priestly ist zurück. Nicht als vage Erinnerung, nicht als anonyme Figur aus der Vergangenheit, sondern als reale Präsenz, die plötzlich wieder in Andys Alltag steht. Und sie hat ein Angebot, das Andy in einen Konflikt bringt, dem sie sich vor zehn Jahren nur mit einem symbolischen Handy-Wurf hatte entziehen können. Kann man dem Teufel zweimal entkommen? Und was, wenn ausgerechnet dieses Angebot alles wäre, was Andy heute wirklich weiterbringen könnte?

Lauren Weisberger, die in Pennsylvania geboren wurde, mit Mann und zwei Kindern in New York lebt und die berüchtigte reale Erfahrung als Assistentin von Vogue-Chefin Anna Wintour hat, aus der der berühmte Erstlingsroman „Der Teufel trägt Prada“ hervorging, kehrt in dieser Fortsetzung an einen Ort zurück, der ihr eigenes literarisches Zuhause ist. Der Roman erschien im Original 2013 und wurde 2024 als aktuelle Neuauflage passend zum weltweit angekündigten Prada-2-Film-Comeback mit Meryl Streep und Anne Hathaway in Deutschland neu auf den Markt gebracht. Das Timing ist strategisch gewählt und für Fans ein Glück: Wer sich auf den Kinostart der Verfilmung freut, bekommt hier eine literarische Grundlage, an der der Film sich orientieren dürfte, und alle, die den ersten Prada-Roman einmal geliebt haben, bekommen ein Wiedersehen mit einem der ikonischsten Trios der modernen Popkultur.

Beginnen wir mit dem, was für Fans des Prada-Universums der wichtigste Grund ist, diesen Roman zu lesen: das Wiedersehen mit den ikonischen Figuren. Und Lauren Weisberger enttäuscht hier nicht. Sie liefert ein Wiedersehen, das sowohl vertraut wirkt als auch überrascht, und sie tut es mit einer Sicherheit, die zeigt, dass sie ihre eigenen Figuren nach vielen Jahren Pause immer noch aus dem Effeff kennt.

Was dieses Wiedersehen besonders macht: Weisberger tut nicht so, als wäre nichts geschehen. Sie behandelt ihre Figuren wie echte Menschen, denen zehn Jahre einer Biografie das Recht auf Veränderung geben. Andy ist nicht mehr die naive Absolventin aus dem ersten Roman. Sie ist eine Frau, die sich beruflich etwas aufgebaut hat, die eine eigene Handschrift hat, die durch die Runway-Erfahrung geprägt wurde, ohne durch sie definiert zu bleiben. Diese Weiterentwicklung ist erzählerisch klug und respektvoll gegenüber den Fans, die mit dem ersten Buch selbst älter geworden sind. Man kommt als Leserin nach zehn Jahren nicht zurück und will die alte Version einer Figur wiedersehen, sondern die neue Version, die auf der alten aufbaut. Genau das liefert Weisberger. Auch Emily Charlton ist eine der schönsten Überraschungen dieses Romans. Wer den ersten Roman und den Film kennt, erinnert sich an Emily als die kühl-arrogante, Anna Wintour-verehrende, karrieregeile Assistentin, die Andy von Anfang an nicht ausstehen konnte. Sie war die Rivalin. Die, die alle Regeln kannte, aber trotzdem verlor. In der Fortsetzung ist Emily heute die engste Freundin, die Andy hat. Und diese Verwandlung wird nicht als Verrat am ersten Roman inszeniert, sondern als organische Entwicklung zweier Menschen, die durch dieselbe Hölle gegangen sind und in der Zeit danach zueinander gefunden haben. Was verbindet, wenn man dasselbe überlebt hat, ist stärker als das, was einen einst getrennt hat. Diese Dynamik ist erzählerisch die stärkste Facette des Buches. Emily ist keine Nebenfigur. Sie ist das zweite Zentrum. Sie hat eigene Meinungen, eigene Aktionen, eigene Konflikte mit Andy. Und die Freundschaft zwischen den beiden ist so glaubwürdig geschrieben, dass man beim Lesen manchmal vergisst, dass sie einmal Gegnerinnen waren. Auch Miranda Priestly kehrt zurück, aber Weisberger geht mit ihrer eigenen Ikone erstaunlich sparsam um. Miranda ist präsent, aber sie ist nicht überall. Sie taucht in Schlüsselmomenten auf, und diese Momente sind mit einer Sorgfalt inszeniert, die ihre Wirkung maximiert. Man sieht Miranda nicht öfter, als man sie sehen sollte. Und genau das gibt ihr die mythische Dimension zurück, die sie im ersten Roman schon hatte. Ich möchte hier spoilerfrei bleiben, aber sagen: Es gibt eine bestimmte Szene, in der Miranda Andy und Emily nach zehn Jahren wieder gegenübersteht, und ihre Reaktion auf die beiden ist eine der ikonischsten Szenen des ganzen Buches. Wer den Roman gelesen hat, weiß, was ich meine. Wer ihn noch nicht gelesen hat, wird sie so schnell nicht vergessen.

Der zweite Aspekt, der mich vollständig in seinen Bann gezogen hat: die unverwechselbare Modewelt-Atmosphäre. Lauren Weisberger schreibt nicht über Mode. Sie schreibt aus der Mode heraus. Und dieser Unterschied ist im gesamten Roman spürbar. Man merkt jedem Absatz an, dass die Autorin diese Welt kennt, dass sie sie erlebt hat, dass sie ihre Codes, ihre Sprache, ihre Rituale und ihre Widersprüche von innen heraus versteht. Für Leser:innen, die selbst nie einen Fuß in ein Manhattaner Modemagazin gesetzt haben, ist genau das Weisbergers Superkraft.

Was diese Atmosphäre so ikonisch macht: Weisberger arbeitet mit einer unglaublichen Dichte an Markennamen, Labels, Designer-Referenzen und Modewelt-Insider-Vokabular. Das ist einer der Punkte, den Kritiker:innen ihr manchmal ankreiden. Für mich ist es Teil der Signatur. Wenn Miranda Priestly einen Raum betritt und Weisberger uns in einem Satz sagt, welchen Designer sie trägt, welche Frisur sie an diesem Tag hat, welche Schuhe unter dem Schreibtisch stehen, dann ist das nicht nur oberflächliche Statussymbolik. Es ist Weltbau. Man taucht in eine Welt ein, in der jedes Detail eine Botschaft trägt, in der Kleidung Kommunikation ist, in der eine Handtasche über den beruflichen Rang mehr aussagt als ein Lebenslauf. Diese Codes zu verstehen, ist Teil des Vergnügens am Prada-Universum. Auch die Manhattan-Kulisse selbst ist erzählerisch stark. Wir bewegen uns zwischen den Redaktionsräumen von „The Plunge“ mit ihrer aufwendigen Bridal-Ästhetik, den privaten Wohnungen der Manhattanschen Oberklasse, in der Hardware, Materialien und Design-Statements etwas erzählen, den exklusiven Restaurants, in denen Reservierungen Machtinstrumente sind, den Modenschauen und Galas, auf denen sich Karrieren entscheiden. Weisberger gibt uns die vollständige New Yorker Fashion-Bubble, ohne dass es sich wie eine Führung durch ein Tourist:innen-Programm anfühlt. Man ist einfach mittendrin. Auch die Bridal-Welt als neuer Schauplatz ist eine kluge Wahl. Nach dem hyper-glamourösen High-Fashion-Universum von Runway zeigt Weisberger hier die Hochzeitsindustrie, die auf ihre eigene Weise mindestens genauso brutal und statusgetrieben ist. Es geht um Perfektion. Es geht um Inszenierung. Es geht um die Frage, wie viel eine Braut bereit ist, für den einen perfekten Tag zu bezahlen und was dieser Tag eigentlich verspricht. Weisberger nutzt diese Welt als Spiegel für Andys eigene Situation und verhandelt darüber Themen wie Selbstinszenierung, Beziehungserwartungen und den Unterschied zwischen dem Bild einer Ehe und ihrer Realität. Diese Meta-Ebene ist einer der schönsten Fortschritte gegenüber dem ersten Roman. Auch die spezifischen Modenschau-Szenen und Fashion-Insider-Momente sind Gold. Wer sich für die Fashion-Industrie interessiert, wer die Filme, Dokumentationen und Bücher über Anna Wintour, Karl Lagerfeld oder die großen Fashion-Häuser verschlungen hat, wer weiß, dass diese Welt einen eigenen Kosmos bildet, wird an diesen Passagen sein reines Vergnügen haben. Weisberger bewahrt sich hier auch weiterhin die satirische Distanz, mit der sie im ersten Roman berühmt geworden ist. Der Glamour ist echt, aber er wird von einer klugen Autorin gezeigt, die weiß, wie viel unter dieser Oberfläche verhandelt wird und die es sich nicht nehmen lässt, uns gelegentlich augenzwinkernd auf die Absurdität hinzuweisen.

Es gibt Figuren in der Literaturgeschichte, die größer geworden sind als ihre Romane. Miranda Priestly gehört dazu. Nach der Verfilmung 2006 mit Meryl Streep, die aus der Buchfigur eine der ikonischsten Rollen der Filmgeschichte gemacht hat, ist Miranda Priestly nicht mehr nur ein Charakter. Sie ist ein Referenzpunkt der Popkultur. Man muss nicht das Buch oder den Film gesehen haben, um zu wissen, wer sie ist. Und Weisberger geht in der Fortsetzung mit dieser Ikonizität mit einer Souveränität um, die mich beeindruckt hat.

Was Miranda in der Fortsetzung besonders macht: Weisberger fällt nicht in die Falle, ihre eigene Ikone zu verharmlosen oder zu humanisieren. Miranda bleibt Miranda. Die eisige Präzision. Die Fähigkeit, mit einem einzigen Wort eine Karriere zu beenden. Die absolute Erwartung, dass ihre Wünsche zu einer Realität werden, bevor sie sie zu Ende formuliert hat. Die legendären halb ausgesprochenen Sätze, die mit dem berühmten „That’s all“ enden und die man als Angestellte:r als Entlassung interpretieren kann oder als Aufforderung, das Unmögliche möglich zu machen. All das ist da. Aber Weisberger fügt ein paar wenige, gut dosierte Nuancen hinzu, die Miranda auch als Figur weiterentwickeln. Nach zehn Jahren ist auch sie nicht mehr dieselbe. Auch sie hat Zeit erfahren. Auch sie hat sich weiterentwickelt, wenn auch auf ihre eigene, unerbittliche Art. Diese Weiterentwicklung ist so subtil eingebaut, dass sie Miranda nicht ihrer mythischen Kraft beraubt, aber sie macht sie interessant für Leser:innen, die die Figur seit dem ersten Roman kennen. Auch die Machtdynamik zwischen Miranda und Andy hat sich verschoben. Andy ist nicht mehr die Assistentin, die um jeden Krümel Anerkennung kämpft. Sie ist selbst zu einer Person mit eigener beruflicher Basis geworden. Wenn Miranda ihr nun ein Angebot macht, ist das nicht mehr eine hierarchische Anweisung. Es ist eine Verhandlung, in der Andy zumindest formal auf Augenhöhe ist. Diese neue Konstellation ist erzählerisch spannend, weil sie die Frage stellt: Wie viel Macht hat Miranda tatsächlich, wenn wir uns von ihr befreien? Und die Antwort, die Weisberger im Laufe des Buches gibt, ist nuancierter als man erwartet. Auch die berühmte Szene, in der Miranda auf die Frage reagiert, ob sie sich an Andy und Emily erinnert, ist ein Meisterstück. Ohne zu spoilern: Es ist die perfekte Miranda-Antwort. Ikonisch, kalt, präzise, und in ihrer Wirkung so vernichtend, dass man beim Lesen laut auflachen und gleichzeitig zusammenzucken muss. Solche Momente sind es, die diesen Roman zu einem echten Fan-Buch für alle Prada-Enthusiast:innen machen. Man liest nicht nur einen Text. Man erlebt die Rückkehr einer Figur, die längst zum kulturellen Erbgut geworden ist.

Der vierte Aspekt, der mich vollständig gepackt hat: Weisbergers unverwechselbarer Humor und die scharfe Branchenkritik, die immer mitschwingt. Und hier zeigt sich, warum Weisberger im Chick-Lit-Segment einen Sonderplatz einnimmt. Sie schreibt keine reinen Wohlfühl-Romane. Sie schreibt Popkultur-Satire mit Wohlfühl-Verpackung. Und dieser Unterschied ist das Herz ihrer Sprache.

Was diesen Humor besonders macht: Er ist niemals plump. Weisberger kennt die Codes der Fashion-Industrie so gut, dass sie sie mit chirurgischer Präzision demontieren kann, ohne sich selbst über sie zu erheben. Sie schreibt nicht als Außenseiterin, die auf die dumme Modewelt herabblickt. Sie schreibt als Insiderin, die ihre eigene Welt liebt und trotzdem sieht, wie absurd sie oft ist. Diese Doppel-Perspektive ist der Grund, warum ihre Witze funktionieren. Sie kommen von jemandem, der weiß, wovon er spricht. Auch die Beobachtungen zur Bridal-Industrie sind eine kleine literarische Freude. Die absurden Preise für Kleider, die nur einmal getragen werden. Die Show, die veranstaltet wird, um eine private Feier in ein öffentliches Statement zu verwandeln. Die Rolle der Social Media, die aus jeder Hochzeit ein Content-Event macht. Weisberger geht mit ihrer scharfen Beobachtungsgabe durch dieses Milieu und macht sichtbar, wie viel eine ganze Industrie an der Sehnsucht nach dem einen perfekten Tag verdient. Auch die Kritik am eingeheirateten Geldadel, in dem sich Andy plötzlich wiederfindet, ist gelungen. Die Familie Harrison mit ihren stillen Regeln, ihrem passiv-aggressiven Umgang miteinander und der Überheblichkeit, die aus jahrhundertelanger Privilegierung kommt, wird von Weisberger mit einer eleganten Bissigkeit beschrieben, die einen an klassische amerikanische Gesellschaftsromane erinnert. Auch die Dialoge sind ein Genuss. Weisberger hat ein gutes Ohr für die Art, wie Manhattan-Bewohner:innen einer bestimmten Klasse tatsächlich miteinander sprechen. Das leichte Vergiften mit einem Kompliment, das keines ist. Die Frage, die in Wahrheit eine Anklage ist. Der halb ausgesprochene Vergleich, der die Gegenseite verletzt, ohne dass man sich rechtlich wehren könnte. Diese Sprache ist scharf, präzise und oft sehr komisch, und sie ist einer der Gründe, warum sich Weisberger auch dann noch flüssig lesen lässt, wenn die Handlung ihre Längen hat. Für alle, die den Buchsucht-Cluster für scharfe, unterhaltsame, kluge Frauenromane verfolgen, ist Weisberger ein absoluter Genuss.

Der fünfte Aspekt, den ich unbedingt hervorheben möchte, ist gleichzeitig der, der die Fortsetzung erzählerisch am meisten von ihrem Vorgänger unterscheidet: die Entwicklung der Figuren nach zehn Jahren. Und ich glaube, hier liegt die eigentliche Substanz dieses Buches, die viele Leser:innen unterschätzen.

Was diese Weiterentwicklung besonders macht: „Der Teufel trägt Prada“ war im Kern ein Coming-of-Age-Roman. Andy war jung, unerfahren, ehrgeizig, und der erste Roman erzählte die Geschichte, wie sie in einem toxischen System groß wurde und schließlich stark genug, um es zu verlassen. Die Fortsetzung fragt eine andere Frage. Sie fragt: Was ist mit dir passiert, nachdem du gegangen bist? Und diese Frage ist mindestens genauso wichtig wie die des Ursprungs-Romans. Weisberger interessiert sich in „Die Rache trägt Prada“ für die langfristigen Konsequenzen. Was passiert mit einer Frau, die in ihren Zwanzigern in einer Machtstruktur gearbeitet hat, in der Erniedrigung Alltag war? Wie prägt einen so eine Erfahrung? Was verändert sich in ihren Beziehungen, in ihrem Selbstbild, in ihrer Wahrnehmung von Erfolg? Andy in der Fortsetzung ist eine Frau, die auf dem Papier alles erreicht hat, und die trotzdem an Punkten immer wieder auf die junge Version von sich zurückgeworfen wird, die geformt wurde von jemandem, der sie zerbrechen wollte. Diese psychologische Ebene ist erzählerisch wertvoll. Auch die Freundschaft zwischen Andy und Emily wird in dieser Fortsetzung anders erzählt als im ersten Roman. Es ist nicht mehr das Konkurrenz-Verhältnis. Es ist eine Erwachsenen-Freundschaft mit allen Komplikationen, die dazu gehören. Neid. Missverständnisse. Unterschiedliche Vorstellungen davon, was Loyalität heißt. Weisberger zeigt die Freundschaft der beiden nicht als heile Konstante, sondern als lebendiges Gefüge, das immer wieder verhandelt werden muss. Diese Ehrlichkeit ist eine der schönsten Ebenen des Buches. Auch der Umgang mit dem Thema Beziehung und Ehe ist gelungen. Max ist auf den ersten Blick der perfekte Partner. Aber Weisberger nimmt sich die Zeit, unter diese perfekte Oberfläche zu schauen. Was macht eine Partnerschaft aus? Was, wenn zwei Menschen sich lieben, aber unterschiedliche Vorstellungen davon haben, wie ein gemeinsames Leben aussehen sollte? Was, wenn eine Familie einen nie wirklich willkommen geheißen hat? Diese Fragen werden nicht in dramatischen Reden verhandelt, sondern in kleinen Momenten. Ein Blick zwischen Max und seiner Mutter. Ein Kommentar, der beiläufig fällt. Eine Bemerkung über den Vertrag, den Andy vor der Hochzeit unterzeichnen soll. Diese kleinen Signale ergeben zusammen ein Bild einer Ehe, die nicht so einfach ist, wie sie auf den ersten Blick aussieht. Auch die Frage nach Selbstbestimmung ist ein zentrales Thema. Andy hat sich mit „The Plunge“ beruflich befreit. Aber Weisberger zeigt, dass Freiheit nicht ein Zustand ist, den man erreicht und dann behält. Freiheit ist ein tägliches Aushandeln. Sie muss immer wieder verteidigt werden gegen alte Muster, alte Menschen, alte Erwartungen. Und wenn Miranda plötzlich wieder auftaucht, ist die eigentliche Frage nicht, ob Miranda gefährlich ist, sondern ob Andy nach zehn Jahren gelernt hat, mit ihrer eigenen Verletzlichkeit umzugehen. Diese psychologische Tiefe hebt „Die Rache trägt Prada“ auf ein anderes Niveau als reine Chick Lit. Es ist ein Erwachsenenroman über Loyalität, Freundschaft und die Frage, wie man mit Anfang bis Mitte dreißig ein Leben baut, das nicht auf den Applaus anderer angewiesen ist. Und genau dieser Anspruch ist es, der das Buch lange über den ersten Lese-Moment hinaus wirken lässt.

Warum trotz all dieser Stärken nicht die volle 5-Sterne-Wertung? Weil ich beim Lesen ein paar Punkte hatte, die ich fair benennen möchte.

Erstens: Andy agiert in einigen Passagen etwas dramatisch. Ihre Reaktionen auf bestimmte Wendungen sind emotional nachvollziehbar, aber im Erzählstil kommt es manchmal zu einer inneren Überdramatisierung, die die Handlung ausbremst. Wer nach dem ersten Prada-Roman eine reifere, ruhigere Andy erwartet, könnte gelegentlich stutzen. Zweitens: Die Markennamen-Dichte ist auch für Weisberger-Verhältnisse hoch. Das ist Teil ihres Stils, wie ich oben beschrieben habe, und für Fans wird das ein Feature sein. Aber es kann auch abnutzend wirken, wenn man Absatz für Absatz durch eine Aufzählung an Designern und Labels läuft. Eine leichte Redigierung hätte den Text an dieser Stelle straffen können. Drittens: Miranda kommt weniger vor, als der Titel vermuten lässt. Das kann strategisch klug sein, weil ihre Präsenz dadurch mehr Gewicht bekommt. Es kann aber auch enttäuschen, wenn man mit der Erwartung liest, ein reines Miranda-lastiges Buch zu bekommen. Wer den ersten Roman geliebt hat, weil Miranda auf jeder Seite spürbar war, sollte hier die Erwartungen justieren. Viertens: Die Auflösung mit Max und der Familie Harrison ist emotional stimmig, aber sie hätte für mich etwas mehr Substanz vertragen können. An dieser Stelle wird die Handlung etwas schnell abgeschlossen, während andere Nebenstränge über viele Seiten ausgezogen wurden. Die Balance zwischen den Handlungssträngen ist nicht immer optimal. Fünftens: Wer den Originalroman und den Film sehr genau in Erinnerung hat, wird sich an einzelnen Punkten fragen, ob bestimmte Charakterentwicklungen ganz konsequent aus dem ersten Roman folgen oder ob Weisberger sich hier künstlerische Freiheiten genommen hat. Das ist bei Fortsetzungen nach zehn Jahren Pause nicht ungewöhnlich, aber es kann für sehr aufmerksame Fans irritierend sein. Diese Anmerkungen sind alle nicht dramatisch. Sie sind Feinjustierungen und keine Kritikpunkte, die die Empfehlung mindern.

„Die Rache trägt Prada. Der Teufel kehrt zurück“ von Lauren Weisberger ist eine Fortsetzung, die ich mit Nostalgie aufgeschlagen und mit warmer Zustimmung wieder zugeklappt habe. Der 2013 im Original erschienene und 2024 als aktuelle Neuauflage passgenau zum weltweit angekündigten Prada-2-Filmprojekt neu auf den deutschen Markt gebrachte Roman liefert genau das, was Fans erwartet haben: ein feinfühlig inszeniertes Wiedersehen mit Andy Sachs, Emily Charlton und Miranda Priestly, eine perfekt eingefangene Modewelt-Atmosphäre voller Glamour und Insider-Codes, eine Miranda Priestly, die auch nach zehn Jahren ihre mythische Kraft nicht verloren hat, den bissigen Humor und die scharfe Branchenkritik, für die Lauren Weisberger im Chick-Lit-Segment einen Sonderplatz einnimmt, und eine überraschend substanzielle Auseinandersetzung mit der Frage, wie sich eine junge Frau nach zehn Jahren in einer Modewelt-Hölle in ihrem eigenen Leben weiterentwickelt. Die Manhattan-Kulisse mit ihrer Fashion-Industrie und der Bridal-Welt als neuem Schauplatz ist meisterhaft eingefangen. Die Emily-Andy-Freundschaftsdynamik ist eine der stärksten Ebenen des Romans. Und der Ton, der zwischen leichter Chick Lit und scharfer Popkultur-Satire pendelt, ist unverwechselbar Weisberger.

Meine ehrliche Bewertung: 4 von 5 Sternen und eine warme Empfehlung. Für die volle 5-Sterne-Wertung fehlt mir eine ausgeglichenere Balance zwischen den Handlungssträngen, eine etwas straffere Redaktion in den markenlastigen Passagen und eine tiefere Auflösung des Max-Konflikts. Aber das sind alles Feinjustierungen. Für alle Fans des ersten Prada-Romans: absolute Pflicht. Für alle, die den Film mit Meryl Streep und Anne Hathaway lieben und sich auf den Kinostart der Fortsetzung freuen: perfekte Vorbereitung. Für Fans von Chick Lit mit intellektuellem Anspruch: ideale Wahl. Für alle, die sich für die Fashion-Industrie interessieren und Bücher lieben, die Insider-Perspektiven bieten: absolute Empfehlung. Für Buchsucht-Leser:innen, die zwischen Thriller-Nächten und Romantasy-Marathons einen glamourösen, klugen, unterhaltsamen Roman für ein Wochenende brauchen: perfekt geeignet. Für alle, die weibliche Freundschaft in ihrer erwachsenen, komplizierten Form lesen wollen: sehr empfehlenswert. Ich werde Lauren Weisbergers weitere Werke definitiv auf Buchsucht in die Rezensions-Pipeline aufnehmen und den Prada-Cluster gezielt weiter ausbauen.

Für wen ist das Buch geeignet?
Für alle Fans des Originalromans „Der Teufel trägt Prada“ (Pflicht). Für alle Fans des Films mit Meryl Streep und Anne Hathaway. Für alle, die sich auf die Prada-2-Verfilmung freuen und literarisch vorbereiten möchten. Für Fans von Chick Lit mit intellektuellem Anspruch. Für Leser:innen, die sich für die Fashion-Industrie interessieren. Für alle, die Manhattan-Settings und Fashion-Bubble-Milieus lieben. Für Fans der Anna-Wintour-Faszination (Autorin arbeitete real als deren Assistentin bei Vogue). Für Leser:innen, die weibliche Freundschaftsdynamiken auf Erwachsenen-Niveau schätzen. Für Fans satirischer Popkultur-Beobachtungen. Für alle, die den Wandel von Rivalinnen zu Verbündeten narrativ spannend finden. Für Menschen mit Interesse an Karriere-Rückblicken und der Frage, was Erfolg zehn Jahre später bedeutet. Für Buchsucht-Leser:innen, die einen glamourösen Zwischenroman zwischen anderen Genres brauchen. Für Fans amerikanischer Contemporary Fiction mit weiblichen Protagonistinnen. Für alle, die Bücher lieben, in denen Kleidung, Design und Statussymbole erzählerische Funktion haben. Für Leser:innen von Candace Bushnell, Sophie Kinsella und ähnlichen Autorinnen, die die etwas anspruchsvollere Version dieses Segments suchen. Für alle, die einen Nostalgie-Kick suchen, ohne im Kitsch zu landen.

Eher nicht geeignet für:
Wer das Original „Der Teufel trägt Prada“ nicht gelesen hat und keinen Bezug zu Andy, Emily oder Miranda mitbringt. Menschen, die von hoher Markennamen-Dichte und Luxus-Label-Referenzen abgeschreckt werden. Wer Chick Lit grundsätzlich als seicht empfindet. Leser:innen, die eine Miranda-lastige Fortsetzung erwarten und mit ihrem eher dosierten Einsatz nicht zufrieden sein werden. Menschen, die Chick-Lit-Protagonistinnen mit gelegentlich dramatischen Momenten anstrengend finden. Wer Fashion-Industrie und Bridal-Welt als Kulissen langweilig findet. Fans reiner Miranda-Priestly-Storys ohne den Fokus auf Andys Privatleben. Leser:innen, die keine Fortsetzungen mögen und bei Sequels grundsätzlich skeptisch sind. Menschen mit Aversion gegen amerikanische Manhattan-Milieus. Wer keine Zeitsprung-Erzählungen mag und den ursprünglichen jungen Andy-Ton vermisst. Fans harter Contemporary Fiction ohne satirischen Ton.

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Team Andy oder Team Emily nach den zehn Jahren? Freust du dich schon auf die Prada-2-Verfilmung mit Meryl Streep und Anne Hathaway im Kino? Ist Miranda Priestly für dich immer noch die ikonischste Antagonistin der modernen Popkultur? Und welchen Lauren-Weisberger-Roman hast du zuerst gelesen? Schreib mir gerne SPOILERFREI in die Kommentare, ich freue mich auf deinen Austausch über das Prada-Universum!